Este artículo fue publicado en la edición de 2018 de la revista de la Asociación de Fagotistas y Oboístas Españoles (AFOES). La columna de aire es la base de la técnica de cualquier instrumento de viento, pero para controlarla es necesario conocer el funcionamiento real del instrumento a fin de detectar y corregir las posibles […]
El problema que tenemos los instrumentistas de viento al intentar explicar cómo tocamos y de qué forma podemos dominar nuestro sonido es que todos los gestos implicados en la emisión ocurren dentro de nosotros y no son visibles desde fuera. Así como se pueden seguir el movimiento del arco y de los dedos de un […]
En otros artículos hemos explicado de forma simplificada cómo se obtienen las notas de los diferentes registros en los instrumentos de viento y el porqué de las diferencias de timbre entre ellas si el intérprete no está prevenido. Recordemos una vez más que las notas de la primera octava son sonidos fundamentales y por ello […]
El concepto de sonido piramidal puede que resulte desconocido para la mayoría de quienes están leyendo estas líneas. Es lógico, porque es un término inventado por quien esto escribe para describir un fenómeno que seguro que la mayoría habrá observado. En el artículo de ayer explicamos de qué diferentes maneras se producen las notas de […]
El color del sonido —los diferentes timbres que se pueden obtener con un instrumento— es una de las características más personales y que mejor definen a cada instrumentista. Existen otros elementos, como su interpretación del estilo y del fraseo que permiten reconocer a quien está tocando, pero lo primero que llama la atención del espectador y […]
No posible establecer un momento exacto para comenzar con el estudio del vibrato porque hay estudiantes a los que les sale de forma natural —quizá sea esto a los que algunos se refieren cuando hablan de sentir el vibrato— y a otras personas les cuesta más. Con aquellos bastará con vigilar que le vibrato sea […]
Una vez que hemos conseguido un vibrato controlado sobre una nota larga, con y sin variación de matiz —como en los ejercicios propuestos en el artículo de ayer—, lega el momento de empezar a trabajarlo sobre una sucesión de varias notas y en tesituras diferentes. En todos los ejercicios que se proponen a continuación es […]
En el artículo anterior empezamos a trabajar el vibrato de lengua —o de garganta— haciendo notas tenidas solo con la caña. Comenzamos por este tipo de vibrato porque es el más versátil y fácil de controlar, pero los ejercicios con el oboe que proponemos en el artículo de hoy se pueden practicar igualmente utilizando el […]
En el artículo de ayer se describían las tres maneras en que se puede hacer el vibrato con el oboe y concluía insistiendo en la importancia de tener en cuenta las especificidades del instrumento para poder elegir la más conveniente. Un oboísta completo debería dominar tanto el vibrato de diafragma como el de garganta —ya […]
Una vez descrito y trabajado el mecanismo de producción del sonido en el oboe desde su base en el apoyo en el diafragma hasta la embocadura, pasando por el control de la presión y de la velocidad del aire en la garganta, ha llegado el momento de hablar de los diferentes recursos que una adecuada técnica […]
Juan Mari Ruiz 