Le concept de son pyramidal peut ne pas être familier à la plupart de ceux qui lisent ces lignes. C’est logique, car c’est un terme inventé par qui cela écrit pour décrire un phénomène que la plupart d’entre vous auront sûrement observé. Dans l’article d’hier, nous avons expliqué de quelle manière les notes des différentes […]
La couleur du son —les différents timbres qui peuvent être obtenus avec un instrument— est l’une des caractéristiques les plus personnelles et qui définit le mieux chaque instrumentiste. Il y a d’autres éléments, comme son interprétation du style et du phrasé qui permettent de reconnaître qui joue, mais la première chose qui attire l’attention du […]
El color del sonido —los diferentes timbres que se pueden obtener con un instrumento— es una de las características más personales y que mejor definen a cada instrumentista. Existen otros elementos, como su interpretación del estilo y del fraseo que permiten reconocer a quien está tocando, pero lo primero que llama la atención del espectador y […]
Il n’est pas possible d’établir un moment précis pour commencer l’étude du vibrato car il y a des étudiants qui l´ont naturellement —c’est peut-être à cela que certains se réfèrent lorsqu’ils parlent de ressentir le vibrato— et d’autres trouvent cela plus difficile. Avec les premiers il suffira de s’assurer que le vibrato est contrôlé, produit […]
No posible establecer un momento exacto para comenzar con el estudio del vibrato porque hay estudiantes a los que les sale de forma natural —quizá sea esto a los que algunos se refieren cuando hablan de sentir el vibrato— y a otras personas les cuesta más. Con aquellos bastará con vigilar que le vibrato sea […]
Une fois que nous avons atteint un vibrato contrôlé sur une longue note, avec et sans variation de nuance —comme dans les exercices proposés dans l’article d’hier— il est temps de commencer à travailler sur une succession de plusieurs notes. Dans tous les exercices proposés ci-dessous, il est recommandé d’utiliser le métronome à différentes vitesses. […]
Una vez que hemos conseguido un vibrato controlado sobre una nota larga, con y sin variación de matiz —como en los ejercicios propuestos en el artículo de ayer—, lega el momento de empezar a trabajarlo sobre una sucesión de varias notas y en tesituras diferentes. En todos los ejercicios que se proponen a continuación es […]
Dans l’article précédent nous avons commencé à travailler sur le vibrato de la langue —ou vibrato de la gorge— en jouant des notes longuess uniquement avec l’anche. Nous commençons avec ce type de vibrato car il est le plus polyvalent et le plus facile à contrôler, mais les exercices avec le hautbois que nous proposons […]
En el artículo anterior empezamos a trabajar el vibrato de lengua —o de garganta— haciendo notas tenidas solo con la caña. Comenzamos por este tipo de vibrato porque es el más versátil y fácil de controlar, pero los ejercicios con el oboe que proponemos en el artículo de hoy se pueden practicar igualmente utilizando el […]
L’article d’hier décrivait les trois manières de produire le vibrato avec le hautbois et concluait en soulignant l’importance de prendre en compte les spécificités de l’instrument afin de choisir le plus pratique. Un hautboïste complet doit maîtriser à la fois le vibrato du diaphragme et de la gorge —il a déjà été expliqué que le […]
Juan Mari Ruiz 